江雪归棹图

此画在横卷形式的构图中，江面平静，白雪封山，银妆素裹错呀突宽九阶，山势雄伟，可见江中鼓棹片片归帆，岸边点点稀疏行人，使整个画面在平稳安静中仍显出生气，静中有动。

• 中文名称 雪江归棹图
• 年代 宋代
• 原稿尺寸 纵 30.3厘米，横522厘米
• 文物现状 北京故宫博物院藏

基本介绍

　　【名称】雪江归棹图

　　【年代】宋代

　　【原稿尺寸】纵 30.3厘米，横522厘米

　　【成品尺寸】纵 30.3厘米，横190.8厘米

　斤　【文物现状】北京故宫博物院藏

作品说明

　　如当时 蔡京题跋所云:伏观御制《雪江归棹》，水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓棹中流，片评气重虽材船跟帆天际，雪江归棹之来自意尽矣。本幅有赵佶瘦金书自题准迅反诗既才管求研已灯:雪江归棹图、宣和御制和草字360百科押书天下一人。

江雪归棹图局部

作者简介

　　宋徽宗赵佶(公元1082-1136年)，宋代皇帝、画家。在位期间，为画院搜罗绘画人才，提倡柔媚的画风。他擅长花鸟画，受吴元瑜影响，书法师黄来自庭坚，后自创一种瘦360百科劲锋利，如屈铁断金的瘦金殖态活永扩江副抗据体体。据说他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸界曾绢之上，十分生动。陆续描写过各种奇花异鸟，始形防命名为《宣和睿览册》。他要求所画花卉，能够画出不同季节，不同时间下的特定情态，他对人物、山水画等，也有一定的造诣。传世作品较多，有些是御用画家代笔之作。作品有《腊梅山禽图轴》、《杏花鹦鹉图卷》、前移使冲分算《芙蓉锦鸡图轴》、《祥龙石图卷》、《池塘秋晚图卷》、《柳鸦图帝英根功江谈响卷》、《瑞鹤图卷》、《枇杷山鸟图页》等。人物画方面有《听琴图卷》、《文会图轴》。山水画方面以《雪江归棹图卷》为代表台击怕。此外，还临摹有李昭道《摘瓜图》，张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。曾下令编撰《宣和画谱》、《宣和书谱》和《宣和博古图》等，仅《宣和画谱》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。

宋徽宗赵佶画像

画作赏析

　　构图上不乏北宋全景山水之大气，而笔墨上则自创新意:勾、菜测搞远别皴简略，重在以层层烘染体现雪景之冷峻。勾线短而随意，大异于李成之凝重严密和郭熙之挺煤八调怀喜振而手氧拔爽落，树枝呈鹿角状，不再是风弥几百年的"蟹爪"枝。皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，只是在石棱之深处加浓墨密点。这予雪景氛围的营造是十分合刑适的。而这种勾、皴的简略，凝重质朴，气韵高古，似乎在此感受到了唐代王维的《雪溪图》的气息。后人赞美此图"直闯右丞堂奥"，实非虚誉。而此变化，正完美地体现了自哲宗朝创照矛八西兵朝丝否给静导"易以古图"带来的新变化，也开启了南宋以至元代笔墨及构图渐趋简略的先河。应该说，北宋的灭亡，对正蓬勃向上的中国画无疑是极大挫折，但并没有改变其发展的总趋势。

　　图上有赵佶瘦金体自书"雪江归棹图"、"宣和殿制"，并押"天下一人"。他自己对这幅画是相当重视的。尽管有后人疑往意许班惑赵佶身处宫闱，何来特如此冷漠萧瑟的感受，其实不尽然。赵佶继位后亲掌画院及画学，每十天从藏画中取出两幅古画供学者临摹，以至现今传为唐画者，有一些就是当时的临摹品，如《虢国夫人游春图》乃直指赵佶所临。唐时以及北宋的多幅雪图应该为他所熟悉。

　　按蔡京在卷末的题跋，赵佶同时画了四时四图，而现在只得欣赏冬景。赵佶在身体力行地推动重彩的"古图"的同时，依然为画坛保留了水墨画的空间，也充分显示了他对绘画精深的理解。宋徽宗存世作品中，山水画只有这一件。