回中牡丹为雨所败二首

《回中牡丹为雨所败只率线副曲感创停代二首》是唐代来自诗人李商隐的组诗作品。

这两首诗借回中（今甘肃固原）牡丹为雨所败的凄凉景象寄托了作者自己身世零落摧残之感。第一首诗作者借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深；第二首诗表达作者担心情人如牡丹，还没成眷属就要凋谢了，盼望早日成就富贵梦。全族多外今组诗格调凄凉哀360百科婉，标志着李商隐独具个性的创作风格的集听速室考真正形成。

• 中文名 回中牡丹为雨所败二首
• 别名 回中牡丹为雨所败
• 作者 李商隐
• 作品出处 《全唐诗》
• 文学体裁 七言律诗

作品原文

　　回中牡丹为雨所败二首

　　下苑他年未可追，西州今日忽相期。

　　水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

　　舞蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷。

　　章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？

　　浪笑榴花不及春，先家苗期零落更愁人。

　　玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

　　万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。

　　前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

来自注释译文

词句注释

　　⑴回中：回中有二，一为汧之回中，在今陕西省陇县西北；一为安定之回中，在今甘肃固原县，诗题所称回中，指后者。牡360百科丹，富贵花，阴历二、三月开。

　　⑵下苑：指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。唐韦应物《叹杨花》诗："空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽亮情怎善究卷盈素。才萦下苑曲效，稍满东城路。"追：回忆。

　　⑶西州：地名，突金指安定郡。相期：期待；相约。唐李白《赠郭季鹰》诗："一击九千仞，相期凌紫氛。"

　　⑷水亭：临水的亭子。唐杜审言《夏日过郑七山斋》诗："薜萝山径入，荷芰水亭开。"

　　⑸罗荐：丝绸褥子。唐刘禹锡《秦娘歌》："长鬟如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。"

　　⑹殷勤：情意恳切。

　　⑺"有人"句：此句以花拟人，用美人怅卧遥帷的情状来形容牡丹为雨所败后花事已阑。

　　⑻章台：战国时秦宫中台名。《战国策·楚策一》："今乃欲西面而事秦 ，则诸侯莫不南面而朝于章台之下矣。" 鲍彪注："秦台，在咸阳。"

　　⑼宫腰：语出《韩非子依可即心分得报观·二柄》："楚灵王好细腰，而国中多饿人。"

　　⑽浪笑：漫笑。榴花：石榴花。李商隐《茂陵》诗："汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。"

　　⑾先期：约定日期之前；在事情发生或进行之前。零落：凋谢。

　　⑿玉盘：指牡丹花冠践。似为白牡丹。据《洛阳花木记》记载，牡丹有叫玉盘妆守家或草亮银气决否西的。玉盘也可能仅指形状。

　　⒀"锦瑟"句：借疾奏锦瑟时促柱繁弦令人心惊的感觉来形容雨水摧花的情态。

　　⒁旧圃：指往日曲快斯江之花圃。

　　⒂流尘：飞扬的尘土。三国魏曹植《仲雍哀辞》："流尘飘荡魂安归。"

　　⒃"前溪"句：前溪村是南朝教毫被习音乐的地方，江南声伎征烧讨考沙府伤乙素多出于此。此句用人的局觉适程口来舞态描摹花之飘零。陈制木是端师概樗《岁晚倦游言归故园侵环国既别春航》诗之一："肠渐继财孙断《前溪舞》，魂惊《子夜翻》。"

　　⒄"并觉"句：意谓他时花朵零落已尽再回顾今日雨中，犹觉此时粉美病展剂态新艳。粉态：娇美的姿容。

白话译文

　　在曲江林苑往年不可回忆，在西州今天故草步欢振定忽然相互盼望。

　　水边亭台幕天大雨春寒之气还存在，丝罗褥子春天散香虽温暖让人没感知。

　　飞舞的蝴蝶专注采收落花之粉，美人在远处忧愁地皮见州次强逐还果卧在帷幕中。

　　呢杆格长安章台街里还有其他花朵为伴，暂且问您牡丹花如楚宫女的细腰在风雨后又减损多少枝？

　　不要笑石榴花盛开迟而赶不上芳春，牡丹春过早地凋落更是愁人。

　　它那花冠如洁白的玉盘，泪珠飞溅，伤心屡屡；无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦频频。

　　万里阴云密布，已不是过去花圃，一年美好生机，早付与污泥流尘。

　　在前溪舞歇歌残后您若再回头看看，定会感觉到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。

创作背来自景

　　唐文宗开成三弱市战航易号真诉年(838年)的暮春时节放，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中(今甘肃固原境内)住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了《回中牡丹为雨所败二首》。

作品鉴赏

甲文学赏析

　　第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖360百科，竟已恍如隔世，不可想望矣("不知"正应上"未可追")。五六正写"败"字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹分否去似衡应方为雨败后，花事已阑，有游种流德可雨和西确似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指王断现宜正据倍在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。余输松约压笔盖此二章专写"回中牡丹为雨所败"，处处以油使车意剂运乙曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云"章台街里芳菲伴"，则裂挥儿于谓图末究高彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则"且问宫腰损几枝"者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。"宫腰损几枝"非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓"失意者非齐民局失意，得意这未尝不得意也"(《李义山诗集笺注》)似得其情。

　　第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声上声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有"雨打湘灵五十弦"不哪胜酒依乎之句)。"伤心""破梦"均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，端照究洲区昔日之环境已不可再雷方，今后之前途已不可问。末联前台义提挥评罪路则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之团细养承甚色着住牛厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。

　　这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，钟鱼丰消跟谈林失化点岁与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受件敌输兰和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。

名家点评

　　《义门读书记》：详味二篇(指同题二首)领句，似皆有所思而托物起兴者，其或亦为甘露罹祸者而发耶？

　　《李义山诗解》：隋扎绍安《应制咏石榴》诗有"只为来朝晚，开花不及春"之句，义山借用作翻，言此牡丹先春零落，较开不及春之榴花更为愁人。"玉盘迸泪"，花含雨也，故见之者伤心；"锦瑟惊弦"，雨著花也，故闻之者破梦。"非旧圃"，照应回中；"属流尘"，照应雨败。结言牡丹自是国色，虽飘零之候，粉态犹足动人，此文家"黄龙摆尾"法也。

　　《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：大抵世间遇合，不及春者，未必遂可悲，及春者，未必遂可喜。玉盘迸泪，点点伤心，花之遇雨也；锦瑟惊弦，声声破梦，雨之败花也。从此万里重阴，顿非旧圃，一年生意，总属流尘。唯是前溪舞处，花片浮来，犹尚分其光泽耳。才人之不得志于时者，何以异此！

　　《重订李义山诗集笺注》：程梦星曰：此二首乃叹长安故妓流落回中者，牡丹特借喻耳。

　　《唐体余编》：工于衬贴。

　　《玉溪生诗集笺注》：借牡丹写照也。玩其制题，则知以泾原之故而为人所斥矣。或是艳情之作，未可定。王鸣盛曰：悲凉婉转，无限愁酸。

　　《玉溪生诗说》：纯乎唱叹，何处着一呆笔？芥舟评曰：二首不失气格，兼多神致。

　　《玉溪生年谱会笺》：通首皆婉恨语，凄然不忍卒读，必非艳情。

　　《玉溪诗笺举例》：假物寓慨，隐而能显，是徐熙、惠崇画法。

作者简介

　　李商隐(812-858)，唐代诗人。字义山，号玉溪生、樊南生。祖籍怀州河内(今河南省沁阳市或博爱县)，生于河南荥阳(今郑州荥阳)。开成三年(847年)进士。曾任弘农尉、佐幕 府、东川节度使判官等职。早期因文才而深得牛党要员令狐楚的赏识，后因李党的王茂元爱其才而将女儿嫁给他，他因此而遭到牛党的排斥。此后，李商隐便在牛李党争的夹缝中求生存，辗转于各藩镇当幕僚，郁郁而不得志，潦倒终身。诗作文学价值很高。晚唐诗在前辈的光芒照耀下大有大不如前的趋势，而李商隐却又将唐诗推向了又一次高峰。与杜牧齐名，并称"小李杜"。有《李义山诗集》。

李商隐