朱尔与吉姆

《朱尔来自与吉姆》是由弗朗索瓦·特吕弗执导，让娜·莫罗、奥斯卡·威内尔、亨利·赛尔主演的爱情片。

该片讲述了360百科一对挚友同时追求着女孩凯瑟琳，凯瑟琳始终都不愿意在两个爱人之间作出抉择， 这场三角恋最终以悲剧结束的故事。

影片于1962年1月23日在法国上映。

• 中文名 朱尔与吉姆
• 类型 爱情
• 外文名 Jules et Jim
• 主演 让娜·莫罗、奥斯卡·威内尔、亨利·赛尔
• 片长 105分钟

剧情简介

　　1912年，异乡客朱尔（奥斯卡·威内尔）在巴黎认识了法国青年吉姆（亨利·赛尔），两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时候凯瑟琳（让娜·莫罗）出现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一起往乡间度假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。未几，凯瑟琳接受了朱尔的求婚  。

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　　一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大家都害怕在战场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间居住。他与凯瑟琳已结婚，并来自生了个可爱的女儿。但矛全正不久吉姆便发现他们夫妻的关系并360百科不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不离开，朱尔说，他愿静段帝德意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于明白了她的想法。

　　凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔同意了。白天，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。路于终别凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，耐沉车讨七过刘高止凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一直都在等众坐措式川保困乐护他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦躁，当吉姆最后返回乡间时，她竟掉拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃。

　　时间不经不觉地裂拉河汽过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳好像变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉拿艺姆先生，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里  。

演职员表

演员表

职员表

　　资料来源

角色介绍

	凯瑟琳 　　演员让娜·莫罗 　　一个自恋、在感情上敢爱敢恨的女人，对自由的追求有一种病态的执着，厌倦惯例，只有新鲜的事物才能抓住她的兴趣，她略有些放肆的行为只是表层的人物性格流露，在这段感觉降措适海化益导位径情中，她始终是朱尔和吉姆的中心，在潜移默化中左右着两个男人的命运。
	朱尔 　　演员奥斯卡·威内尔 　　一个异乡客，在巴黎认识了法国青年吉姆，他首先对凯瑟琳展开了追求，并对凯瑟琳求婚来自成功并生了个可爱的女儿。可是凯瑟琳自由的天性决定了这段感情的归宿，他决定愿意牺牲一切来挽回凯瑟琳，甚至可以接受三个人的感情。
	吉姆 　　演员亨利·赛尔 　　一个法国青年，性格洒脱理性，他和异乡客朱尔是好朋友，也喜欢凯瑟琳，但是在好兄弟的请求下，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。战后的他当了记者，有了一个一直都在等他的女友娇蓓。

影360百科片制作

　　创作背景

　　该片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成原著时已74评正岁，出版后完全没有引起过任何注意。特吕弗还是影评人时偶然买到小说，矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题发挥，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老先生立刻写信给特吕弗道谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班（还客串来了一场戏），特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老先生看。后者回信，同意她是演凯瑟琳的理想人选。但在影片终于开拍前三天，老先生却不幸辞世 。

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获奖记录

发行信息

主创机构

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影片评价

　　​《朱尔与吉姆》在男性情谊的田园牧歌中演按失似绎出男人与女人之间扑朔迷离的爱情丛林，它芜杂、曲折，也偏执。在拉乌勒·谷达尔的黑白影像中，影片不仅散发出诗意浓浓的情调，而且道出的男女感情几尽伤感，充满诗意的图景与残酷的人性沉浮交织在一起，让观众伴随感情的漩涡蹉跎不已。当然该片的意义远不止于此，特吕费对女性那种爱慕又迷惑的情结由此脱生，导演后续的部分作品中的两性话题都是在它基础上拓展、延伸。影片的节奏掌握在特吕费手里，时而宁静时而摇晃的镜头游荡大街上，有种肆意漂泊的意味。《朱尔与吉姆》也是私人化的，它几乎摒弃了外界因素对人物感情的影响，社会环境像是导演无意的布景，人物关系的纠缠交织独立成章。片中凯瑟琳始终是朱尔和吉姆的中心，特吕费在构图上多次安排了这种主与次的区别。影片的结尾，导演也无法找到治愈男女感情的良药，用“特吕费式结局”留下久久的悲鸣，也借用吉姆的死还原戏剧冲突的极端性，开始回归正剧的叙事，自此他摒弃了曾经所恪守的“电影是生活中各个具体时刻无主次轻重之分的串联”这一极端写实主义主张，回归到情节叙事、回归到戏剧式解构生活（新浪娱乐评） 。

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